障板音箱是怎么回事?(2) – 低音篇

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英国老牌HiFi杂志– HiFi World 在全球42个国家发行,它针对音箱设计有一个技术专栏,对障板扬声器的低音进行了阐述。这里我们节选翻译后和大家分享,以消除那些认为‘障板箱没有低音’的偏见误区。



“在我们的记忆中,扬声器总是有箱体的。但这是不全面的认识。除了静电平板扬声器外,我们似乎觉得封闭的箱体和喇叭单元似乎是密不可分的搭配。但如果我们看下早期的扬声器设计历史,就会发现还有一种经典设计方式 –称之为‘障板式扬声器’。


我本人也是在“HiFi扬声器一定有箱体”的概念熏陶下长大的。当我第一次发现一个30年代的古董收音机居然有一个开满孔的后板,我惊讶万分。一个这样‘漏洞百出’的延展式的障板扬声器怎么会出低音呢?喇叭前面的声波和后面的声波难道不会完全互相抵消?

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古董收音机

但是,这个古董收音机确实有低音,可能没有那么深的下潜,但是低音确确实实存在哦!

后来随着我对扬声器设计的理解,我得以明白:“一个21.5厘米直径的障板,理论上可以发出80赫兹以下的低音!”


然而低音并非只是理论上空谈声波的频率数值,对听音者来说,更重要的是低音的“体感”。对音频技术毫无知识的我的妻子说得非常贴切“管风琴音乐在教堂里听起来好很多,因为你的身体可以感觉到低音的力度。”我非常明白她的意思。大多数HiFi系统所缺乏的正是这种‘可以移动空气的低音体感’。

你必须用非常大口径的单元才可能产生这样的“移动空气”的低音体感。


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教堂管风琴

既然大多数人都喜欢在家里摆放小的书架箱,我们又何必搞障板扬声器呢?答案是,我现在告诉你,因为障板箱没有箱体!不管扬声器设计者如何设计复杂的箱体,导向,加号角,加吸音棉等等等等,他们始终无法彻底解决箱体的一个内在缺陷:就是 – 把一个扬声器单元后面加个箱体就会必然出现共振!我们都是听着这种有共振声的扬声器长大的,所以我们已经习惯了这种有缺陷的人造出来的声音。

我得出的结论是:我们听这种箱体共振人造声已经如此之久,以至于当由于设计内在缺陷所产生的共振声被消除后,我们竟然觉得‘天哪,声音不对啦!’


这钟现象也许就解释了为什么平板式的静电扬声器的声音有时被人描述为‘声音单薄’,或者‘力量感不够’。然后喜欢平板式扬声器的人则把箱体式扬声器描述为‘具有臃肿的音染’。


今天市面的扬声器单元几乎都是为在箱体上使用所设计的。然而在早期扬声器的设计中,喇叭单元的设计却不是这样的。4050年代的古董扬声器单元是设计成既可以用在很大的封闭式箱体上,也可以安装到障板上使用而不失它的低音韵味。

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古董低音大口径喇叭单元

时至今日,你还可以看到低音吉他放大器/音箱一体式的舞台设备的设计和前面提到的古董收音机类似,它的后面是开放的障板式的,前面则是1012寸的大口径单元。这些低音吉他放大器/音箱一体设备迄今为止仍旧在世界各地的舞台上,以几近破坏式的高音量向全世界的乐迷们传递着真实,通透,极具感染力的‘现场’音乐体验。

你的HiFi系统就是要把这种‘现场音乐’的体验重现在你的家庭听音室里!



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吉他放大器/音箱一体设备 – 背面障板开放设计


这样的大口径低音喇叭单元,经过精心的HiFi设计改良后,是可以成功地使用在障板扬声器上,产生极具现场感的“没有音染,没有共振的‘高保真低音’”。


现在我们回到‘全频单元’的话题:单纯在障板上使用全频单元,由于它的小口径限制,是无法达到具有‘体感’的低音的。所以,把大口径低音单元和全频单元结合起来,我们就可以进入一个两全其美的世界。低音单元和全频单元在障板上的合理配位,可以充分利用障板与地面和房间墙壁的延展,产生一个最佳的组合效果。


编后话:看了上面的英国大咖的文章,你是否觉得‘以色列纯音’的15寸系列就是遵循了这样的设计理念,用415寸的大口径单元,经过精心的HiFi改良,给了你足足的‘体感’‘高保真’低音呢?至于全频单元,不希望花费太多的朋友可以选择性价比超高的台湾全频,壕的就直接上德国的全频吧。两者是不在一个数量级上的声音品质,绝对是一分钱一份货,每一分都是花在的刀刃上,把全频声音达到了登封造级的水平。这个不是吹的,关注我们的微信号,以后我们给您提供美国媒体评论的译文,您看看行家是怎么评价以色列纯音的双15寸障板音箱的。


记住啊,以色列纯音迄今为止没有向任何媒体做一分钱的广告,所以评论自然不是枪文啦。


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